Duas mães solteiras, uma lutando em seu lar e a outra atravessando fronteiras em busca de abrigo. Elas tornam-se momentaneamente cruciais uma para a outra em Inspire, Expire.

Tendo feito uma série de curtas-metragens bem conceituados e focados em mulheres, o diretor islandês se forma em características com uma compreensão segura do desempenho naturalista e um olho para a paisagem que molda o caráter.

Seu trio de reserva – o filho pequeno de uma mulher é a terceira figura no drama – constrói um forte senso de urgência emocional à medida que se desdobra no cenário de ponta do mundo da península de Reykjanes.

No entanto, a professora, trabalhando a partir de seu próprio roteiro, não esconde totalmente o andaime esquemático sob a ação. Se o vínculo provisório que as duas mulheres falsificam é improvável, também se sente predeterminado em termos narrativos.

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Isso enfraquece o impacto de Inspire, Expire, se não sua insensibilidade e compaixão. Através do prisma da personalidade, o filme aborda questões de pobreza, dependência e orientação sexual. Faz isso enquanto olha de frente para a crise global de refugiados.

Kristín Thóra Haraldsdóttir é ao mesmo tempo esgotada e decidida como Lára. Ela mal consegue se manter e manter seu filho, Eldar (Patrik Nökkvi Pétursson), e é só uma questão de dias antes de ser expulsa de seu apartamento.

Inspire, Expire une os destinos de duas mulheres bem diferentes e com muito em comum

Seu orgulho teimoso se revela de forma intensa quando, no caixa do supermercado, um estranho se oferece para cobrir o que seu cartão de débito não pode.

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Mais tarde, ainda conseguimos captar mais dramas. Temos a descoberta de drogas em uma gaveta de seus armários. Temos também os sentimentos pela mãe de um dos colegas do filho que não são recíprocos.

Não é de admirar que Lára se apegue a sua nova oportunidade de emprego como se fosse uma jangada salva-vidas. Nas suas primeiras horas como vigia em treinamento, checando passaportes no aeroporto internacional do país em Keflavik, ela descobre uma discrepância que seu colega deixa passar.

É um ponto muito importante a seu favor, dado o quão desesperadamente ela precisa do emprego. Ao mesmo tempo, é um revés devastador para Adja (Babetida Sadjo). A mulher é da Guiné-Bissau e cujos documentos acabam por não serem legítimos.

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Adja, interpretada com clareza poderosa por Sadjo, está tentando chegar a sua filha, que já chegou ao Canadá com a tia.

Os caminhos das mulheres se cruzam novamente, na planície varrida pelo vento entre a casa dos imigrantes e o aeroporto. É lá que Lára estacionou o carro que hoje serve de abrigo para ela e Eldar.

É através de Eldar, inicialmente, que Lára e Adja se conectam. E assim, desajeitadamente, fecham a lacuna que as coloca em lados opostos da lei.

 
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